Avid帮助获得奥斯卡最佳原创歌曲团队将人猿泰山的传奇带到生活中

挑战                                                                                                                                                                     

克服了要求良好的声音设计和流程的挑战，为《人猿泰山》创造了令人震撼的配乐。                                                                                                                                 

解决方案 

音响团队依赖于狂热的艺术家套件解决方案，包括专业工具和专业工具| S6控制面，由MediaCentral平台提供支持，将遥远的丛林地带带到生活中。

由亚当·科扎德（Adam Cozad）和克雷格·布鲁尔（Craig Brewer）撰写，《哈利·波特》的导演大卫·耶茨（David Yates）掌舵，《人猿泰山》的传奇故事讲述了一个之前不为人知的故事，讲述的是在他离开非洲后的许多年里，这位声名狼藉的“丛林之王”的故事，他是由大猩猩抚养长大的。在全明星阵容中，亚历山大·斯卡斯加德《真爱如血》，《战舰》以泰山为主角。如今，在维多利亚时代的伦敦，过着贵族生活的约翰·克莱顿三世（John Clayton III），他的妻子被优秀的玛戈特·罗比《华尔街之狼》饰演。

约翰克莱顿三世被邀请回到刚果，担任下议院的贸易使者。在这里，他揭露了自己是一种致命的贪婪与复仇的棋子，由比利时腐败的比利时船长利昂·罗姆一手策划的，由奥斯卡奖得主克里斯托弗·瓦尔兹（《无耻混蛋》，《幽灵党》）扮演，并被迫体现了他以前的人猿泰山的身份。

奥斯卡音响设计师/监督声音编辑格伦·弗里曼特尔（《地心引力》，《珠穆朗玛峰》，《贫民窟的百万富翁》）领导了一个广受好评的团队，包括他的声音设计师和声音录音混音器，即阿德里，为《人猿泰山》创造了令人惊叹的配乐。帮助他们克服了一种苛刻的声音设计和工作流程的挑战，弗雷曼特和阿迪尔瑞依赖于热心的艺术家套件解决方案，包括专业工具和专业工具S6控制面，由mediac入口平台提供的支持，将遥远的丛林地带带到生活中。

我们是狂热的S6控制表面的冠军，现在已经使用了一段时间了。现在我们在自己的平台上投入使用，所有的过程都是围绕着专业工具的发展而建立的我们一直都在接受这些。这有助于我们开发我们的工作流程和我们下次开展项目有更好的装备。

NIV ADIRI, 录音混音器

声音与图片:保证了CGI的完美配乐

2014年11月，《最后的编辑》(the finale dits)在2016年5月结束。这部电影的配乐是对Sound24团队的真正热爱，这部电影几乎完全是由CGI制作的，这是一种完美的艺术，它打破了完美的平衡，以确保屏幕上的图像栩栩如生。

“通过像这样的CGI电影，它非常描述你所看到的，”Freemantle说。“CGI电影允许我们用声音更生动、更精确，但也让我们更努力地工作，让这些生物感受到当下和真实。”我们总是要意识到，要把正确的音调说出来，而不是把它放在上面。David也非常体贴，确保声音能与图像一起工作，让一切都感觉踏实。”

在泰山的传说中，我们有了一个决定性的方法。我们想要反映刚果的丰富、紧张的环境和氛围，但也提供了一种非常犀利和流畅的音乐，但也确保了没有太多的密度，”Adiri解释道。“这是一个不断变化的音景，得益于专业的工具，它变得更容易了。”与图片部门的沟通是关键，因为我们依赖他们来保持我们对相关图像的更新，并让我们了解最新的VFX。”

Freemantle还说，“随着图像的编辑过程越来越接近尾声，我们可以对声音的描述变得不那么有描述性，这使得整体效果更加真实。”在任何编辑的早期阶段，我们都在试图描述由于缺少图像而导致的一切，因此这是一个不断变化的战斗，专业工具可以帮助简化。这一切都是为了确保观众在这个故事中有感觉。”

在人猿泰山上编辑声音是一项挑战，但专业的工具和S6却让它变得容易多了。

NIV ADIRI，录音混音器

从地面传来的声音

泰山的传说被设定在许多地方，有时这些地方的声音可能是截然相反的。从维多利亚时代的繁华街道到刚果深处的热带环境，这意味着Freemantle和他的团队在这一过程中面临着多种声音挑战。

在Tarzan上编辑声音是一个挑战，但这是一个专业的工具，而S6的制作则要简单得多。最重要的因素在任何项目使它通过听起来可信。这依赖于一些重要的因素，比如变化的速度，以及丛林的高强度运动是如何与音乐发生关系的，" Adiri说。

“当我们在丛林环境中工作时，我们想让观众感觉到他们被包围在这个浓密的环境中，周围环绕着他们。”同样重要的是，不要把所有的空间都填满——更安静、更宁静的场景是最困难的。我们喜欢让观众踏上旅途，穿越声音，而不是在任何时候被限制在一个地方，”他解释道。

Freemantle还说，“在人猿泰山的声音中，一个显著的特点是，丛林环境让我们可以做更多的实验。”通过这些巨大的树木的高度，穿过丛林的树冠，到达热带低生长的深处，它给观众们体验了这些空间的高低起伏。

用猿猴的声音创造一个强大的存在

在影片中，有多个追逐场景，重点是猩猩和大猩猩在丛林中与人猿泰山一起荡来荡去。Freemantle讨论了这些序列和故事线的其他动作片段有什么不同的概念。

“这些生物显然拥有巨大的力量，在我们的组合中捕捉这种感觉是至关重要的。”观众需要感受这些庄严的、善良的或坏的生物的存在，在房间里到处跳动，用每一种表情和动作吸引他们。”

“我们用敏感性构建动作序列，”Freemantle继续说道。“我们喜欢用紧凑的声音和元素来制造出令人印象深刻的、令人难忘的声音，与强大的配乐交织在一起，以保持活力和故事的节奏。”重要的是要有决断力，有音乐驱动顺序，而不是填满整个乐谱。

最后,一个故事最著名的丛林之王没有泰山的签名大喊吗?他说:“在制作塔赞的标志性声音背后，有一个重大的决策过程。它必须是一种非常男性化的咆哮，但也能引起几乎超人的力量。”弗里曼特尔说。“这是一个原创的剧本，我们不想离它太远。”它混合了ADR，并与我们制作的其他录音混合在一起，但在几次尝试之后，我们又回到了一些非常简单但清晰可辨的东西上。